バロック木管図書館　woodwind

図書館長　さん

こんにちは。

キーにはタンポが付くのだと想いますが、接着剤は何を
使われていますか？
〜というのは昨日たまたまヤマハのサイトを覗いた際
http://www2.yamaha.co.jp/u/naruhodo/04clarinet/clarinet3.html
クラやオーボエのタンポ取り付けにシェラックを接着剤に利用している、
という文章を目にしてとても注目してしまいました。
「シェラックと松脂を混ぜたものを熱して溶かして使う」
という様な話なのですが、それ以上の詳しい事は検索では
まだ見つけられていません・・・（日本語サイトのみ）。
シェラックは元々自作フレームドラムの塗装に使っていますし
松脂（合成松脂）もシルクロードオーボエの指孔の調整で使います。
両方とも硬いので、この接着剤は色々応用が利きそうで想像すると
ワクワクします。
図書館長さん、何かご存知ではないでしょうか？

まるなさん、お久しぶりです。
●シェラックは、１８世紀から家具塗装用のフレンチポリッシュが有名ですよね。まるなさんのフレーム・ドラムも塗装目的で使用されていると思います。
●そのほか、シェラックは接着剤としても使用され、特徴は、熱で溶けること。一度くっつけたものを、外から熱を加えると外せることでしょうか。
●クラリネットやオーボエのタンポンに適用されていますが、金属カップだからできる技と思います。１９世紀になってから。オーボエメーカーの作業風景のフォトを見ますとクラと同様、カップの中のタンポンの位置加減が微妙。キー自体、最後は手で加工し、カップも含め、軸へは手加減でロウ付け。角度誤差をタンポンの取り付け具合で調整し、うす紙や銀紙だったかをはさんで、あわなければまた暖めてシェラックを溶かし調整していると思われます。
●バロック木管では、皮を用います。キーパッド受けの木管側は平らで、１９世紀以降のカップ受け方式ではありません。平らなキーへ皮を貼り付けるだけですので、わたしは皮と金属の両方にきく通常の接着剤を用いています。

図書館長さん
ありがとうございます。
＞金属カップだからできる技
●〜というのは、バロック木管の平らなキーと皮では
シェラックで接着できるけど、あえて使う必要は無い
・・・という意味かな？
●パテとしてシルクロードオーボエ指孔の調整などに
使えないか？〜と、もくろんでいるので、その調合方法
を今調べています。日本リノキシンに問い合わせたり
して。。。
もしかして、こちらによく書き込みなさってる
オーボエ好きさんなら、知ってるかな？
（＾＾）

図書館長さん。
日本リノキシンから回答がありました。
◆お問い合わせありがとうございます。
ご質問の回答です。
＊商品としては、どんな種類のシェラックを使用するか？
シェラックは漂白シェラックが良いと思います。
未精製のものはワックス分が接着には不向きです。
＊松脂とはどのような方法で混ぜるか？
シェラックも松脂もアルコールに溶けます。
これは簡単に溶けるので瓶に両者を計量して
アルコールを足すだけです。
＊松脂との割合は？
文献を探しましたが、シェラックと松脂の混合は
ありませんでした。
両方単独では絵画で金属箔の接着に使用されて
います。
松脂は元々セロハンテープ等の粘着テープが
発明されたときに、
最初に使用された粘着力の高いものです。
現在でもガムテープなどに使用されていますが、
松脂は硬く脆いの別の樹脂と混合するのだと
思います。
＊接着剤として使用するときの、接着の仕方？
刷毛で塗ってから少々乾いたときにクランプなどで
圧着すると接着します。（有）日本リノキシン
●素早く、ありがたい返答でした。

図書館長さん
〜しかし、よく読むと
シェラックを熱で熱して接着させる方法とは
違いますね。。。。（！？）

まるなさん、こんにちは。
●そうですね、オーボエ好きさんがよくご存知だと思います。
●お問い合わせされた会社のサイトおよび回答内容を見ますと、シェラックの応用として、�@塗料�A単独で金属「箔」の接着�B松脂とアルコールで溶かし混合して接着剤とする、と読めます。�Aの場合は、箔ですから刷毛でもよさそう。�Bの場合は溶剤に溶かしたものなので、刷毛で塗って乾かしクランプ留め。
●でも、ヤマハにあるのは、アルコール溶剤を用いず、また松脂との混合でないシェラックの棒状のもを、�Cキーカップに塗る、のですから�Bとは事情が違い暖めるのではないかと思うのですが・・
●また、まるなさんの場合接着剤を求められてているのではなく、指穴の大きさ調節用だと思いますがいかがでしょう。もしそうであれば、バロック木管では、一般に「蜜蝋」を用いています。

図書館長さん、こんばんは。
ありがとうございます。
●そう、おっしゃる通りで私は指孔調整用のパテを
探しているんです。普段は植物油や地の粉を混ぜた
（合成松脂）を使っています。蜜蝋が混ざっている
ものも使います。これらは、着けたり外したりが
熱で簡単に出来て良いのですが、指の開閉で凹んで
きたり、欠けたり、で時々修理が必要です。
また蜜蝋の割合が多いと音質的に低音部に影響が
出てきてしまいます。
●なのでもっと硬いパテを探してるのですが、上手く
このメーカーには伝わっていませんね。自分は
シェラックも松脂も持っているので、とりあえず色々
実験をしていって見ようと想います。
●ヤマハのＨＰではシェラックに松脂を混ぜてると
書いてあるのですが、アルコールで混ぜるのか熱して
混ぜるのか？謎ですがそれも両方実験してみます。
●オーボエ好きさんにも、ぜひお尋ねしてみたいです。

図書館長さん。
日本リノキシンにもう一度突っ込んで質問し、返答
していただいたのが下記です。やはりシェラックを
(火で熱して）というやり方はご存知ない模様です。

◆お問い合わせありがとうございます。HPの宮地さんは以前オイルの注文がありました。要するにニカワでは木管楽器の場合水分で、剥がれてしまうというわけです。毒性もあってはいけません。こり接着剤は無害な食品添加物の組み合わせです。にかわが使えないと接着はアコーディオンやサクバットのように「蜜蝋」やセレシンがありますが、これらは接着性は弱いのです。トラガカントゴム接着は聞いたことがありますが、手に入りにくい材料です。金属ではなく木製としますとシェラックはとても良い素材です。シェラックと松脂を融かしてみると、やや弾力のある塊になります。 （有）日本リノキシン

まるなさん、指穴埋め用のパテをお探しとのこと。
●蜜蝋が多いと。低音部に影響が出るのですか。蜜蝋は固まっても、完全な固体ではなく、弾力性が残るからと言うことでしょうか。トラベルソでは、ことに下管の穴の埋めでは、影響が多そうな体験をしています。
●文献集に載せた�@オーボエの図書、および英国のハワース社のオーボエ製作工程の写真がある�A特集カタログを見ますと、カップに入れたパッドを�Aではグルー（具体的な接着剤は不明）でつけ、そのあとシガレット・ペーパーで隙間を計りながら、パッドと音穴との調整を行っています。�@�Aをみると、バーナーが作業台にあり、金属のカップを炎に１ｃｍくらい近づけて暖め、パッドのすわりを調整しているようです。この接着剤（金属・コルク・タンポンとの接着）が何かは分かりません。相手が木の場合は、一般にシェラックも用いられることから、これもそうかと思いましたが、シェラックの金属への粘着性がどこまであるか分かりません。
●パテの件、わたしも何か見つけましたら、追加コメントしますね・・

まるなさん、急に思い出しました。
●管子（かんず）には、漆を塗布されているのではないでしょうか。漆塗りに手馴れておられるなら、指穴のパテへも適用も、すでに試されているのでしょうか。
●「シルクロードと世界の楽器」と言う図書を読んでいるところです。この中に、管子も載っておりヒチリキの流れを汲むこと、またシルクロードには、�@オアシス�A南海�Bステップの３種類あり、わたしも誰しも、通常は�@の陸路だと思っているものと思います。３経路あれば、発祥の地からの伝わり方で、種々の技術も導入されたはず。この本によれば、トラベルソも、インド北方の横笛祖形から伝わったとあり、常々ヨーロッパの歴史からバロック木管を取り上げてきましたわたしにとって驚くべきことでした。そのうち、記事に取り上げてみようかと思います。
●話を戻すと、日本に伝わった尺八。内部は、漆のパテでかため、テーパーを確保していますよね。管子の内側はどうなっているのでしょうか？この漆のパテなら、上手くゆきそうにも思うのは、わたしがこの道には素人だからでしょうか・・

図書館長　さん
こんばんは。
●漆、私もかじり始めたばっかりです(汗）。
日本の匠の技的には漆をパテとして使うのはまさしく
「王道」ですよね。私も考えました〜指孔の漆パテ。
歴史が証明する半永久的な耐久性は最高だと思います。
ただ、漆のパテは一気に厚塗りは出来ません。薄く塗っては乾かし…を繰り返すとすると１�p塗るのにひと月では完成しないでしょう。
ちなみに、私が先に実験的に試したのは合成松脂と漆を混ぜて松脂を硬くする〜というものでした。結果は、、、うーん。もっと良い素材があるかな？〜という感じでした（笑）。管子の指孔に関しては調律の為パテを足したり削ったりする事が度々あるのです。リードと管の組み合わせを見て総合的に調律します〜（リードを調律する＋指孔の高さを調律する）。だからこの箇所に漆パテは贅沢すぎますね(汗）
●だから漆を使うとしたら、竹の管子に巻いた糸を塗り固めるとか、割れたときの修理とかでしょうか。ちなみに、竹の管子の内部には篠笛等と同じく私は摺り漆を施しています。

●木管の管子は外・内共に、オイルを塗る位なので、内部塗装必要ありませんがクラックが起きた時などは薄めた漆を入れます。
●通常の尺八の内部加工は相当大変みたいですね。竹の根元という内部形状が均等でない素材をわざわざ使うので、盛ったり削ったり。。。
普通の管子の内側は直管です。調律の為に最下部の内側をちょっと削ったり松脂を盛ったりすることはありますが。
●実は私もテーパーには興味があります。尺八の様に、逆円錐でベル付だとどうなるか？…などいつか実験したいですね。クラなど、下の方は段々テーﾊﾟーが付いてますし。。。なぜだろう？
●シルクロードの楽器の歴史は深いですよね。謎も多そうだし。アルメニアに同系のドゥドゥックというダブルリードがありますが、音楽が素晴らしいですね。中央アジア一帯に同系のダブルリードがあるはずなのですがなぜかあまり話を聞きません、文献にも中々現れませんね。ラッパが付いた円錐テーパーの中国でいうスオナ系のダブルリードは多いのですが。。。

まるなさん、こんばんは。
●やはり、すでに漆は試みられているのですね。おっしゃるとおりですね。もし、すべて漆なら、目的に厚さにするに何回ともなく塗る必要があり、ほこりのない場所で、湿気にも気遣うとまれば、実際に指穴調整には、不向きかもしれませんね・・
●「リードと管の組合せを見て」指穴の大きさを調節されると言うのは、とても微妙で高度な技術を要しそうですがいかがでしょうか。リードと管本体とを独立させて調整することはできないのでしょうか。管子では、そもそもリードはそれほど頻繁には取り替えないのでしょうか。取り替えるなら、管を独立して調律できなければ、大変ですね。直接リードをかまない、クロムホルンであれば、確かに頻繁にはリードを変えない気もしますが。

図書館長さん、こんばんは。
●（リードと管の組合せのバランスを取っていかなければならない）のは、やはり管子のリードがオーボエやクラと違い、葦をバラさず丸ごと使う原始的な構造だからでしょう。葦は一本づつ外径・肉厚・内径・硬さ等が異なるので毎回全く同じチューニングのリードにはなりません。雅楽の篳篥は音痴なのがある意味個性になっている（必然的にポルタメントを多用する等）と想うのですが、管子は音楽的にチューニングがシビアです。だから、メインのリードになるような良いリードがあれば、全音域にかけて音程と音色を両立させるべく、調整していくのです。
材料にもよりますが、良いリードの寿命は半年から一年でしょうか。
●あるひとつのリードと管の組合せでバッチリ調律しても、使っていくうちにリードが柔らかくなり少しづつ音程が下がっていきます。また音色の為にリード表面を削っても音程は下がります。そうしたら、指孔の詰め物を少し取るのか、リードを切るのか？全体バランスを考えて色んな角度から音程の帳尻を合わせていくのです。〜全く手間が掛かる楽器です☆〜こういう手間が好きでなければ出来ませんね。。。

あと、シェラックを炎で熔かして固めてみました。
冷めるととても硬い塊になります！
「スゴイッ！」と感激の声を上げてしまいました☆
まだ、指孔には試してませんが最高の素材だと想います。
この使い道はまさしく「灯台元暗し！」でした。
〜楽しみです♪

まるなさん、こんばんは。
●これを読むと、管子はとても難しい楽器ですね。バロック木管は西欧の楽器で、均一につくることに力を注ぐのに対して、中央アジアから東洋にかけての管子や尺八は、自然の材をそのまま使って作り上げるところが違いますね。確かに、葦の１本１本は異なりますね。それに合わせて、リードを作るのですね・・これは、大変だ。オーボエ吹きのリードつくりの大変さとは、全く異なる世界のようです。しかも寿命も半年以上ももつものではなおさらです。
●材料の葦は、どこから入手されるのですか？尺八の竹も、良いものを探すのに本数単位というより竹山単位と言えば大げさですが、それくらい良いものはないし、尺八の世界では扱う人もごく限られているそう。わたしは、和竿も作るのですが、この世界の名工の作は大変美しい。節の長さが揃い、径もそろい、厚さや曲がり度合いも揃え、結果としてバランスがとれたものです。この竹は１万本に１本だそうです。わたしなどは、安い竹で工夫していますが。
●シェラックの件、なぜ指穴調節がそれほど必要なのか分かりました。工夫され上手くゆきましたら教えてください。とても楽しみですね。