バロック木管図書館　woodwind

私は木工旋盤で、テーパーを作っていますが、
左手管、右手管は何度もスタックして、ひどい時は温度が下がるまで30分程放置しておくこともあります。これは刃渡りの長いリーマーを使っていると言うのが原因の様です。
リーマーを作り直すことがあったら、いくつかに分割使用と考えています。

オーボエ好きさん、こんばんは。そうですか、やはりスタックしますよね。摩擦熱は大変なもので、木材の方がどんどん温度上昇します。それにつれ、ビットやドリル、リーマーの元のほうまでも温度が上がります。それにスタックしたままだと、旋盤がうなるし。小さな旋盤では、そもそも定格容量じゃなく定格時間があるのを見かけました。連続作業時間15分とか・・。
ココボロは違うと思いますが、エボニーでは熱で割れると思います。
分割したり、あるいは先などを丸みを帯びさせるとかして工夫するのも良いと考えています。
リーマー作業は、どの製作家も自分なりのやり方があるのだと思います。
手回し用のリーマー製作記事は多く見かけますが、この場合スタックしても、熱くはなりません。まわすスピードや仕上げ時間を手加減できるからです。効率・能率より材を痛めないというのも、ひとつの考え方かもしれません。

最後の数センチを手作業でリーミングしてみましたが、
旋盤で加工するよりもきれいに仕上がりました。
全て旋盤で加工したものを完成までの工程で再度手作業でリーミングしても、
最初に手作業でリーミングしたものと同程度のきれいな内径にはなりませんでした。

オーボエ好きさん、こんばんは。手作業が、結構うまくいったということですね。最後の数センチがとくにつらいですよね。バロック時代でも、リーマー作業は同じように大変だったとすれば、部分リーマーによって、色々削り、その結果として、トラベルソの内径の複雑なテーパーの要因となり、それほどなめらかなテーパーにならなかったものとも考えられます。もちろん、そうは言っても、トラベルソもリコーダーも、ほぼ同じような内径の特徴があるのも事実。
精密なリーマーを作ったとしても、それだけで、理想の内径が簡単に実現できるわけではないという気がしています。これについてはいかがですか？

同意です。
内径を作るために重要な影響を与えるポイントを減らすために精密なリーマーは必要と思います。
理想の内径は音を出した結果から内径を調整する技術によって洗練されていくものでしょうから、この辺の技術も要りますね。
デンナーのテナーリコーダーのミドル管は７本のリーマーでリーミングされ、内径に微妙な段差ができ、それが吹き心地に微妙な抵抗感を与え、また高性能であったそうです。
単に精密なリーマーと言うだけではなく、いくつに分割するか、どうやってリーミーングするか、音から判断していかに調整するか、奥が深いですね。
どんなリーマーを作るか、どうやって使うか、一筋縄で

その通りと思います。調整段階で色々削ったものと考えられます。ただ、指穴の位置や大きさと内径が関係するし、第二、第三オクターブの音程問題もあり、結構大変と思います。ピッチを変える替え上管の場合も、頭部管に近いところがにゅーっと伸ばされた内径となっていることから、変え管ごとに楽器の特性が異なるのは当たり前で、それによってリーミングも変えていると思います。
一筋縄ではいきませんね。