バロック木管図書館　woodwind

アンダーカットで頭部管の角度が変わるんですね！
私は自作では90度程内側に向けています。だんだん内側に向けるようになってきました。あまり内側に向けると音量と響きが乏しくなるので、その辺りを注意しています。
楕円の削り出しは難しいですね。少し削っては頭部管を横に向けたり、逆さにしてチェックして削っています。

●90度も内側に向けているのですか？　皆さん結構内側に回す方とお会いしましたが、相当ですね。
●でも、ステンズビーJrのフルートダモーレの図面を見ると、頭部管が普通でないのです。普通は、歌口のある面が上面で、そこの刻印しているんのですが、このダモーレは、最初から歌口を内側に４５度まわしたとき、刻印が上面に来る位置に刻印されています。フルートダモーレですから、サイズも大きく、そのようになるだろうとは想像できますが、色々ですね。

ステインズビーは例外なく、頭部管の刻印がそのようになっています。　このことは、頭部管を内側にまわすことを示唆しているのは間違いないでしょうが、奏法としてはいわゆる内吹きにする
こと以外に、次のような解釈もあって、私はそちらを採用しています。

指穴を外側に向け、左手人差し指の付け根に楽器を乗せてしまう。こうすると、下唇に圧力をかけないで演奏することができ、音色や表現の上でメリットがあります。

●gomaleさん、こんにちは。コメント。ありがとうござおます。
●後者の解釈、たいそう気に入りました。わたしの作った小冊子に、この載せ方と内向きにする件を記載しているのですが、「下唇に圧力をかけないで」の表現まで書いていません。
●実際、小冊子の中で、私自身は、頭部管を内向きに、また下巻も内向きにすると記していますが、gomaleさん流に言うと、頭部管を内向き、上管を外向きにして人差し指で安定させ、下管を内向きにする、というのが正確な表現ですね。
●なぜ、そうするかの理由が重要ですね。

同じ意見の方がいらっしゃるのは、心強いです。
自分の方は１０年ほど前に、オリジナルのステインズビーを通して得た結論ですが、ｗｏｏｄｗｉｎｄさんがどのようなことからその発想を得られたのか、興味があります。

理由については、能動的に動くのは下あごの方ですので、下唇に圧力をかけないと、よりコントロールがし易いように感じます。

また、全く別の観点として、上唇でコントロールすると「ｍ］下唇でコントロールすると「ｆ］のニュアンスが付くように感じます。「ｍ」という音には、ｉｍ・・・の否定とか、死とかの意味がありますし、「ｆ」の音は、ｆａｒ，ｆｕｔｕｒｅ，ｆｏｒｗａｒｄ，など外側に向いた意識を表します。
基本的には「ｆ」の方が好ましいのではないでしょうか。

gomale様初めまして。
私も同じ意見です。このようなフォームにして上達が促された覚えがあります。1keyトラベルソでは人差し指の付け根に楽器を載せ、親指の先で挟んでいます。
keyd fluteでは親指もkeyを使うので、人差し指の付け根に楽器の重さがよりかかるように頭部管を回していますが、親指は常に楽器からは慣れていた方が都合良いので、モダンフルートの３点支持になっています。
f m のニュアンスについては、初めて耳にします。
アンブシュールがfはフルートっぽくてmはオーボエっぽいですね。モダンオーボエのレッスンでmの方が良い音するという話があったような。
最近はオーボエばかりですが、またトラベルソに戻ったら耳をそばだててみようと思います。

●文献集にも載せましたが、バロックフルートの教則本の中で得た知識と、Quantzの著書の中からの影響だと思います。能動的に動くのは、「下あごの方」ちう表現は、もっと多くの方が知るべきいい表現ですね。
●面白いですねー。ｍとｆの議論。極端に言うと、ｍは丸めて突き出す、タコの口、ｆは横に引く感じ。上記、教則本には、唇は、緊張させないとあり、口の写真まであります。それを見ると、モダンフルート奏者の多くに見られる、横に引く感じとは異なります。Quantzは、適度に下唇で覆うと丸い音が出て良いと書いています。でも、それと、下あごを突き出すこととは別で、Quantzは下あごの突き出しで、オクターブのコントロールのことを記しています。

ｍとｆについては、ちょっとこじつけを書きましたが、音の終わりの変化に着目しての意見です。　音の終わりでアパチュアを絞る必要があったとして、上唇でやるのと下唇でやるのとで、ずいぶんニュアンスが違うと思われるので書いてみました。

●gomaleさん、面白い情報ありがとうございます。今やって見ると、そのニュアンスは、わたしのがどれだけ意味があるかは知りませんが、ｍの方はプツと切れる感じです。下あごの動かし方ですね。