 楽器の書棚 (15) 2006/3/26バロックから、クラシカル時代への移行期、とくに後期バロックから初期クラシカルへの変遷において、音楽のスタイルばかりか、楽器のスタイルも変わってきました。 フルートを見てみましょう。それまでのトラベルソ（バロック・フルート）は、クヴァンツやその流れを汲むキルストによる２鍵のものを除き、キーの数は１つ。 その後、クラシカル時代に入り、多鍵のものが多く開発されました。 それでは、その移行期はどうだったのでしょう。 時代の流れの影響を受け、好まれる音色が出るよう改良がなされました。 ただし、キーの数が、いきなり多鍵となったわけではなかったようです。 時代にして、1770〜1810年あたり。 それまでのバロック楽器の製作家は、１キーのままで、クラシカルの特色を出そうとしたようです。 下の年代は、活躍時期。 ・Thomas Lot： 〜1787 ・G.A.Rottenburgh： 〜1790 ・C.A.Ｇｒｅｎｓｅｒ： 〜1807 ・Thomas Cauhsac： 〜1798 ・Richard Potter： 〜1806 ・Proser： 〜1795 まだまだ、多くの製作家がいますが、何れも共通して言えることは、製作家の名前だけで、どの時代の楽器かを決め付けることは危険だということ。 フォトは、その例のひとつ。 バロック・フルートに見えますが、どちらかというとクラシカルの特色を持っています。 製作家は、Richard Potter。 制作年代は、1785〜1800ころ。 この復元をわたしが試みたもの。 頭部管の、刻印は、 POTTER/JOHNSON'S COURT/FLEET STREET/LONDON。 特色は、内径（ボア）が細めで、広域（第二オクターブ以上）を出しやすくしていること。 クラシカル初期では、オーボエと同様、一旦、内径を細くし、明るく響く広域を確保したようです。 その後の、クラシカルからモダンにいたる変遷では、内径ばかりか、歌口や、指穴の大きさを大きくして、交響曲の時代の要請に応えたようです。 フォトを良くご覧ください。 ソケットとテノンの継ぎ手部分のデザインですが。 Ｐｏｔｔｅｒは、なだらかに流れるような柔らかな曲線でなく、急激に大きく膨らませる独特の形をしています。 わたしは、オックスフォード大学のベイト・コレクションにて実物と、フォトの復元楽器を比較検討させていただきました。 撮影したフォトを見ても、とくに下管では、実物は、わたしの復元作品ほど膨らんではいません。 下管のソケット部分のふくらみが大きいと、とくにＧ音を決める４の指穴の深さが深くなり、ピッチが下がり、曇った音となります。 そのためでしょうか、オリジナル楽器の測定図面を見ますと、下管のソケットから４の指穴にいたるまでの部分を異常なほど大きく広げています。 いずれにしても、広域寄りの楽器で、現存する替え管も、４番から始まり、５番、６番です。 ４１８Ｈｚ、４２５Ｈｚ，４３５Ｈｚとクラシカルピッチを意識したものとなっています。 通常、バロックフルート(トラベルソ）では、第３オクターブの音域の発音が苦しく、とくにFが出しにくく、Ｆ以上は実用にならないものも見受けます。 製作家/モデルにより異なりますが。 内径の細い、フォトのクラシカル・フルートでは、どうしたことでしょう。 いとも軽く、簡単に、F/F#/G/G#/Aが出てしまいます。 【コピー】 材質： レッドランス・ウッド Red Lancewood No.9805 A=415Hz イミテーション象牙リング 洋白銀製のキー 【オリジナル】 所蔵： オックスフォード大学 音楽学部 ベイトコレクション # 18 製作： リチャード・ポッター Richard Potter ロンドン 1785-1800頃 楽器： フルート・トラベルソ 黄楊 boxwood 象牙リング 銀製のキー 全長630mm 替え上管 No.4 .A=417.5Hz、 No.5 A=425Hz、 No.6 A=435Hz 【関連記事】 青字クリックで記事にジャンプします。 ●1785年：ポッターの特許申請のフルート ●木目も美しいオニオンのついたオーボエ ●バロックとモダンピッチの両党遣いのトラベルソ ●木管の音響特性を決める鍵は内径にあり |
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| 内 容 | ニックネーム／日時 |
|---|---|
クラシカルは歌うように、バロックは語るように演奏しやすいというのが僕の印象です。細い管は音を安定して伸ばしやすく、息持ちもよく歌いやすいです。そうなると指も回りやすい。 |
オーボエ好き 2006/03/26 22:43 |
●歌いやすいと言う表現は、当てはまるかどうかはわかりませんが、第３オクターブがいとも簡単に出せます。 |
woodwind 図書館長 2006/03/28 21:17 |
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