バロック木管図書館　woodwind

★Lotにはこの頃急に関心が強くなっています。４本目の替え管の件貴重なお話をありがとうございました。
★Quantzの新しい試作のリーマーを作っています。Kirstのコピーを経験した結果、作り直しが良いと判断しました。
★今回ドリルロッド（SK材)を使っています。これは直径が1mm刻みで揃っているので作業が効率よくなりそうです。以前使っていた構造材と異なり、キリコがあまり丸まらず、長く連なります。切削油から出る湯気が多いので熱を持ち易いのではと考えています。またバイトを当てた時の感触は”構造材より粘るなぁ”でした。

オーボエ好きさん、こんばんは。
●Ｌｏｔに関心が強まったとのことですが、わたしのブログのほかにも、関心を高める記事なり、図書なりをご覧になったのですか？クヴァンツやキルストなどドイツ（プロシャ）のトラベルソに対して、フランスの楽器とその音楽を愛好される方は多いです。その方々は、フランスものに傾注されておられます。クヴァンツも確か、パリをおとずれたと記憶します。
●リーマーですが、ＳＫ材を使っているとのこと。刃渡りを短くすることも上手く行く要素と思いますが、およそどれくらいでしょうか？50〜80�o程度ではないでしょうか？
●金工旋盤を所持していませんが、鋼（ＳＫ材）を削るときは、当然オイリングを施すのですね。どのように流しているのでしょうか、興味あるところです。
●５番目の替え管など、A=440Hzに近いトラベルソをつくると、決まって第三オクターブが困難になることを経験しています。やはりＡ＝４４０Ｈｚでは、専用のトラベルソ設計（管径も変えて）がいいのでしょうね・・

★QuantzとLotの内径をグラフで比較してみてLotに感心を抱く様になったのです。フランスのトラベルソとドイツのトラベルソの違いを体験してみたいというところです。KirstとQuantzよりQuantzとLotの方がボアプロファイルが似ています！！
そこにまだ気づかぬ製作のヒントがあるのではないかと期待しています。
★刃渡りは円錐リーマーで最大160mm位です。200mmを超えると結構抵抗があり、木工旋盤でもスタックしてしまいます。なので今回200mmを超えないことを目標にしています。
★オイリングは手でオイル缶をもって垂らしています。まだ専用の道具を用意するに至っていません。
★自作Quantzでも5番替え管は高音きついです。440hzのトラベルソならハイピッチだったイタリアの製作家の図面が欲しいです。あるのかさえわかりませんが。

●クヴァンツの頭部管の内径はずいぶん大きかったと記憶します。ロットも大きいです。でもロットは、ベルサイユピッチを出す替え管があり、その内径は、頭部管の円筒形を（径はそれより小さいが）引き伸ばした形になっています。
●刃渡り160�oは長いですね。わたしの木製リーマーもそのくらいはありますが。200�oは苦しい。もっともそれはトラベルソの話であって、オーボエの上管であれば、最小内径が4.5〜6�oで最大でも10�o程度ですから、200�oの刃渡りがあっても、上手く削れそうですね。
●440Hz(以上の）ピッチは、たしかにバロック当時から、460Hz程度と高かった、イタリアのをモデルとすればよいかも知れませんね。でも、それって、フランスバロックからもともとかけ離れています。モダンとしての440Hzがほしいとする場合は、何にオーセンティック性を求めるのか、分からなくなってきます。

こちらにもお邪魔します。

ワタシのもう１本のフルゥトは、
ジャン・ニコラ・ルクレー(Jean Nicolas Lecler)による
１７５０年頃のパリの楽器のコピィです。

日本人の製作家さんによると
オリジナルは、４１５Ｈｚらしいですが、
実際は、もう少し低かったのかも知れません。

初め、最低音のＤが異様に低く、
足部管の内面を削ってもらったりしましたが、
まだ、かなり低めです。

ただ、高音域がとても鳴らしやすく、
アルト・リコォダァの曲でも吹けます。

４２５Ｈｚの替え管をオォダァ中ですが、
４０８Ｈｚくらいも試してみたいです。

それから、ノースかリペールの３管フルゥトの
４００〜４０５Ｈｚのコピィも欲しいのですが、
３９２Ｈｚで製作される場合が多いようです。

少し、脱線するかも知れませんが、
４１５Ｈｚのフルゥトより「全音低い」フルゥトも探しています。

バロゥク・オゥボエの曲を移調しないで吹くためです。

フルゥト・ダムゥル（？）と呼ばれる、
短３度低いフルゥトなら見つかるのですが…。

例のウェイネのコピィのオランダの製作家さんは、
ハカ（Haka）のかなり古い楽器を出していて、
これが４１５Ｈｚより全音低いらしいです。

ただ、ルネサンス・フルゥトと３管フルゥトの中間みたいな楽器で、
指使いも１キィの楽器とは異なるようです。

テナァ・リコォダァを使う方が良いのかも知れません。

わたにゃんさん、こちらへもようこそ。
●ルクレールとのこと。最低音Ｄは、どのトラベルソも低め。フォトでも足管・下管の内径拡げ等いろいろやりましたが、それほど持ち上がらず。それより他の部分のピッチに与える影響が大きくなりました。元の内径データより大きくしましたが、これがよく響きます。と言うことは、ベイトにある本物は、縮んでいるのかも。
●フルート・ダモーレをつくる計画をしています。ステンズビーの415Hzで、短３度低い楽器です。全音低い楽器をつくるより、クラシカル時代のＣ管のトラベルソではダメですか。オーボエ曲は、トラベルソやリコーダー泣かせで、テナーリコーダーでなければ出ない音がありますよね。
●Ｃまで出る６鍵トラベルソは実用的ではなかったみたい。最低Ｃ音を出すのは難しく、足管は尻つぼみ。わたしの所有オリジナル楽器２本もＣ音は上手く出ない。
●ノースやリペールの400Hzですが、今作っている３本のオトテールは、サンクトペテロブルクで元々400Hzか。コピー楽器は、392Hzとは思うものの実測では396Hz。400Hzに持ち上げるのは難しくないか・・。

こんにちは。

アルト・リコォダァとフルゥトのアンサンブルは、
歴史的（？）には、意外と少ないので、
アルト・リコォダァとオゥボエのトリオなどからの
編曲を考えています。

２つの方法を考えました。
☆曲を全音高く移調、Ｇ管アルトとＤ管フルゥトで。
☆原調のまま、Ｆ管アルトとＣ管フルゥトで。

また、オゥボエのソロの曲でも、
深い音色のＣ管フルゥトで吹くことによって、
クラリネットを思わせる暗い響きがでるかも。

どんな音が出るのか、想像もつきませんが、
やはり、ハッカ（Haka）が気になります。

フラット系の調を吹くにも有利ですね。

アメリカの製作家さんは、
ハッカを４１０Ｈｚで復元してますが、かなり高価です。

クラシカルなＣ管って、多鍵フルゥトですか？
豊かな低音域は期待できないのですね。

こんばんは。
●リコーダーとトラベルソの組合せでは、テレマンの四重奏などがあったと思います。
●ハッカが気になるとのこと。米国製作家のハッカのページで、全音低い移調楽器のような記述がありますが、それとも最低音のみがＣ音かも知れませんません。不思議な楽器ですね。確かに高価。日本への輸入では、定価が2.5倍以上となりますから余計に高いですね。
●２番目の方法で原曲でのＣ管フルートはＤ管に最低音のＣ音を加えたＤ管のことを指すのか、それとも全音低いＤ管の意味なのか・・？
●クラシカルのＣ管ですが、Ｄ管＋最低音Ｃ音の楽器です。以下の記事の多鍵の楽器です。両方とも最低音は出にくく、第二オクターブでのＣ、Ｃ＃であれば、多鍵の２つを用いて左手小指で出します。すなわちフレーズの流れの中で、Ｃ、Ｃ＃、Ｄ音が右手でなく左手で行えると言うこと。
‐楽器の書棚 (7) 2005/4/10　19世紀後半か？８鍵、頭部管本象牙　　
‐楽器の書棚 (13) 2005/10/22　1812年製６鍵

こんばんは。

ワタシの記述した「Ｃ管フルゥト」は、
全音低いＤ管のつもりです。

ハッカは、オランダの製作家さんによれば、
３７０Ｈｚくらいの楽器らしいです。

差し支えなければ、リンクを貼りますが…。

わたにゃんさん、お早うございます。
●ハッカは370Hzあたりなのですか。面白いですね。たしかに415Hzからは全音低いですね。
●前回のわたしのコメントの中で間違いに気づきました。左右逆でしたね、右手の小指で２鍵の走査を行い、Ｃ，Ｃ＃を出すが正しい・・
●わたにゃんさん、とは面白いニックネームですね。そこでネット検索しましたらブログ、および他の方のブログへのコメント記事も見つかりました。リンクを張っていただくのは全く問題ありません、よろしくお願いします。

こんばんは。

ほとんどの「わたにゃん」は、ワタシではありませんよ。
「わたにゃん（男の仔）」は、確実にワタシですが…。

ハッカについての解説です。
http://www.earlyflute.com/earlyflutenew7/pages/haka.html

コピィ楽器の写真がないので、
今注文すると、試作品が来るかも…。

でも、お金がないので、
注文するのは、半年後か、もっと先です。

ウェイネを今年の７月に手に入れたばかりなのです。

こんにちは、わたにゃん(男の仔)さん。長くなるので、(男の仔)の部分なしでゆきましょう。(女の仔)とは容易に区別が付くでようから。
●サイモンのＨＰよくわかりました。確か別のイメージのサイト？の気がしていました。２年前、甲府の古楽コンクールの楽器展示の場でお会いしました。わたしのテーブルの斜め前で、プロ奏者はじめ多くの人が試奏され好評でした。幾本かは、古いタイプのトラベルソで、わたしも吹かせてもらいました。
●ウィーネのオリジナル楽器、フォトで見ると替え管のテノンは削り直してピッチを上げたような跡に見えます。10�oくらいでしょうか。そうであれば、元は10Hzほど低く、400Hzだったのかも。
●ハッカだけでなく、珍しい３本継ぎもBeaudin氏のＨＰ(有田先生も載っている)から図面を入手できるので、そのうちつくりたいと思っています。

こんにちは。

もしかするとウェイネは、
製作年代の割には、古い構造の楽器なのかも知れません。

確かに高音域も吹けるのですが、
どちらかと云えば、バロゥク向きの楽器かも。

歌口がかなり小さいので、
調子の悪い時は、ぜんぜん良い音がでません。

もっと吹き込んでみたいと思います。

わたにゃんさん、こんばんは。
●歌口がかなり小さいとのこと。おそらく9�o強ぐらいでしょうか。バロック時代の歌口は小さく、クラシカルに向けて大きく、楕円となってきました。
●フォトのベイト・コレクションにオリジナルがあるロットも、歌口の横幅が10.4�oもあります。この形の方が吹きやすいと言われる愛好家もいれば、本来の小さな丸い歌口が良いと言われる方もいらっしゃいます。
●口の形とか、モダンフルートを演奏されるとか、さまざまですので好みが分かれるようです。
●フォトのロットは、最低音のＤもしっかりと響きます。エボニー製ですが、グレナディラと異なり、しっとり感を含んだような音色です。
●ウィーネをよく吹き込まれたら、どのような音色や吹奏感などまた教えてください。

こんばんは。

ウェーネの歌口は、微妙に楕円形で、
９ｍｍ×８ｍｍです。

ウィーネは、ポラック氏によれば、
ｒｅｅｄｙ（かん高い？ アシ笛の音に似た？）音らしいです。

楽器の染色が濃いせいかも知れませんが、
妙に楽器が細く見えます。

もしかしたら、管が肉薄なのかも知れません。

わたにゃんさん、こんにちは。
●管の厚さですが、当然、外形と内径との差（の半分）で決まります。トラベルソでは、指穴１のところでの外形は、26�o前後。太いもので27�o近く。細いもので25.6�oほど。わずかに1�oの差ですが、人の感覚は鋭く、細く見えます。また手にした感覚はもっとすごいと思います。
●一方、内径ですが、指穴１のところで、17�o前後。太いもので17.5�o、細いもので16.7�o。細いものは、Ｇ．Ａ．ロッテンブルク。ロココから初期クラシカルにかけてですが一時期細くなりました。
●外形の大きいものは内径も大きく、管厚は、ほぼ一定しているようです。4.5�o程度。もちろん指穴で異なります。先細りのテーパー状ですので、指穴３や、とくに指穴４のところでは管厚があります。
●ウィーネの外形は細いかもしれませんが、管厚は普通かもしれません。

こんにちは。

お借りしてる、ロット３９２Ｈｚですが、
割りと少な目の息で鳴らせるので吹きやすいです。

以前お借りした Schuchart は、
何故か多量の息が必要で、けっこう大変でした。

ロット３９２Ｈｚの最高音域ですが、
Ｆは楽に出たものの、Ｇは私にはムリでした。

モーツァルトの「フルゥトとハァプのコンチェルト」を
移調吹きするには、Ａまで必要ですが…。

そのかわり、低音域が吹きやすく、
バロゥクの末期の楽器ではありますが、

もっと古い時代の作品に向いている感じがします。

わたにゃんさん、こんばんは。
●Lot392、Schuchartとは全く違いますよね。お貸出ししましたSchuchartは、確かに息を多くするようですね。またその割には、第三オクターブが出ません。ただ、あとで作ったSchuchartはもう少し「荒くなく」吹奏感が異なります。
●Lotの第三オクターブですが、G,G#,Aを出すには、管をむこうへ回すようにすると良いかもしれません。みなさまそれぞれアンブシャーが異なりますのでなんとも言えないですが・・また。歌口の「斜め吹き」も有効かもしれません。すなわち右手を突き出すようにして、歌口の息があたる部分が、「右の前コーナー」に当たるようにするのです。
●低音域が吹きやすいのは、BateCollectionの図面より、わずかに下管の内径を拡げています。
●また、試奏に対する別の結果が出ましたらコメントをお願いします。

こんばんは。

やはり、第３オクタァヴのＧが出せません。
ウェイネやルクレーでは、一応、出せるのですが…。

バッハの「オーボエとヴァイオリンのコンチェルト ハ短調」
の第１楽章が、非常に良い感じです。

ヴィヴァルディの「オーボエ・ソナタ ハ短調」もやってみたいのですが、
楽譜が手に入りません…。

こんばんは。

第３オクタァヴのＧの当て方が少し分かりました。

ヴィヴァルディのト短調の室内コンチェルトの
（おそらく）リコォダァのパァトを全音高く吹いてみましたが、

音が太すぎて違和感がありました。
４４０Ｈｚのバロゥク・フルゥトだったら良いかも知れませんが…。

やっぱり、オゥボエの曲の移調吹きの方が合ってるようです。

このところ、１日おきに、２０分ずつ吹いてるのですが、
３０分吹いても大丈夫でしょうか？

明日から、佐渡の実家に帰省します。
自由に練習できるので、楽しみです。

わたにゃんさん、こんばん。
●音が太すぎて違和感があったとのこと。音が太いとは、大きな音量という意味ですか？確かに、下管を少し広げて削っていますので響きと思います。
●エボニーの楽器ですから、水分を小まめにふき取っていただければ、３０分以上でも大丈夫と思います。新しい楽器ではありませんので、プレーイングインは不用。実家に戻られ、連休中、自由にお楽しみください。とくに低音域が響くような曲を選ばれるとLotの味が出ると思います。
●第三オクターブですがG#とAが出るならGは同じような吹き方で良いと思うのですが・・・

また、こんばんは。

音が太いというのは、
中低音が朗々と鳴るというような意味です。

音量もけっこうあると思います。

第３オクタァヴのＧｉｓやＡは試していません。
Ａが出れば、モーツァルトの「フルゥトとハァプ」が出来ますが…。

こんにちは。

連休中にも少しずつ吹きました。

少し気温が低いのか、
すぐに内径がびしょびしょになるので、
やはり、２０分でやめておきました。

アルビノーニの「オゥボエ・コンチェルト ニ短調 作品９−２」は、
３９２Ｈｚの音色に合ってて、良い感じです。
（実際は、全音高く吹いてるのですが…。）

トーマ・ロット３９２は、
あと１週間くらいでお返ししようかと…。

ウェイネやルクレーと並べて、
写真を撮りまくりましたので、後でお送りします。

全音高い移調吹きは、＃系の調だとむづかしいですね。

バッハの「２つのフルゥトのソナタ ト長調」も
臨時記号が増えると大変です。

わたにゃんさん、こんばんは。
●昼間は暑いですが、夕方は涼しい季節です。びしょびしょになるようであれば、少し休ませるのもいいですね。
●Lotエボニー392ですが、少し内径を拡げており、またＦ＃を高めに調節していますので、大きな音が出たと思います。これに対してLotエボニ415の方は、少しおとなし目です。近く、お貸し出しから返却されますが、試されます？
●今、楽しみなのは、オトテール392です。３本同時に作っていますが、黄楊のものがほぼ完成。バイオレット（キングウッド）のものは、外形･内径削り完です。また、本紫檀のLotも製作中です。どんな違いが出るか楽しみです。そのうち、これらでも遊んでみてください。
●全音移調すると大変だと思います。もともとトラベルソならニ長調、ト長調が多いですよね。せっかく演奏が楽なのに、ホ長調、イ長調。移調する気にならない。オーボエ曲だとフラット系もあるから事情が違うかも。

こんばんは。

今日は、３０分、吹いてきました。

ご報告が遅れてしまいましたが、
楽器が届いた翌日あたりから、ヘッドコルクがゆるくなっていました。

そこで、絹糸をまいて、ワセリンをつけて使っていました。
もっと良い方法があったのでしょうか？

ついでに教えていただきたいのですが、
きつすぎる場合、コルクを削るにはどうしたら良いでしょうか？

ウェイネのが、かなりきつくなってきて、ちょっと心配です。

わたにゃんさん、こんばんは。
●ヘッドコルク、もとから緩めだったかも知れません。コルクは、きつめが良さそう。絹糸で上手くゆけば、それでＯＫ。
●コルクの削り方は、きわめて簡単。サンドペーパー＃１００〜１５０を平らな机の上に置き、コルクを水平に動かします。少しづつ回転させ、ぐるりと一周。それだけ。
●コルクですが、わたしはワイン栓を使います。ワインボトルにもよりますが、少し細めのものは、19.6�oのLotの大きさに合う物が見つかるかも。太いときは、上の要領で丹念に削ります。長さは適当、15〜20�o。鉄ノコなどで簡単に切れます。
●わたしのLotですが、コルクもご自由に取り替えてください。ちなみに、Ｅｂキーのパッドが緩くなった場合は、輪ゴムを３重にして押さえてください。コルクもパッドも、隙間があると、第三オクターブなど発音に影響すると思います。

こんばんは。

ヘッドコルクの件、ありがとうございます。
＃６００くらいだと細かすぎるでしょうか？

佐渡へ帰った時、
コントラバス奏者の方と合奏したのですが、

トーマ・ロット３９２で全音高く吹いたら、
４４２Ｈｚより若干高くなったようです。

わたにゃんさん、こんばんは。
●＃６００だと仕上げ用で、コルクを丁寧に磨きたい人用でしょう。わたしのように短気なひとは、もっと荒い＃８０ぐらいでないと、削った気がしません。
●音合わせしたとき、トラベルソのピッチが違うことはよくあると思いますが、お手元にあるＬｏｔとモダンフルートで合わせましたが結構合いました。合わなかったという場合、どの音が合わなかったか注意深く観察する必要があります。例えば、Ｆは当たり前、高域のＧ＃とか高くなりがち。また高域のＣ＃も運指により随分違います。あわせているときは、どこか違う音が少しでもあると、とても気になります。だからといって、全音域にてピッチが違うとは限らないと思うのですが・・・

こんにちは。

１オクタァヴ目のＡを吹いて、
コントラバスのＧと合わせてもらいました。

コントラバスの音が低すぎて、
音が合ってるのかどうか、分かりませんでしたが…。

トーマ・ロット３９２を吹くのは、
今夜で最後になるかも知れませんが、

チュゥナァで調べてみます。

こんばんは。

今日、松村禎三の「詩曲一番」＆「詩曲二番」を少し吹きました。
尺八の現代曲です。

最低音がＨまで出てくるので、
例によって、３９２Ｈｚで全音高く吹き、

Ｈは、実音Ｃを内側に回して、低く吹きました。

問題は最高音で、
無伴奏の「詩曲二番」では、Ｂまで出てきます。

３９２Ｈｚでは、Ｃを吹かなければなりません。

でも、バロゥク・フルゥトで尺八の曲を吹くのは、
モダン・フルゥトで吹くより味があると思います。

楽器は、よく乾燥させてから、アァモンド・オイルを塗り、
木曜日に発送したいと思います。

バロゥク・フルゥトの多様性を楽しませていただきました。

ピッチは、チュゥナァで調べたところ、
ほぼ４４０Ｈｚの全音下でした。

コントラバスの弦がゆるんでたようです。

わたにゃんさん、こんばんは。
●すごいですね。多様な音楽を楽しまれているとのこと。トラベルソは、ホント、尺八の音色に近い味わいがあり、それらしく吹くと似てますね。３９２で最低音Ｄ、全音上げてＣが出てくる上に、Ｈまで工夫して出さないといけない・・大変だったでしょう、聴かせてもらえれば面白かったでしょうねー。
●Ａ＝４４０の全音下で安心しました。
●発送の件了解です。今仕上げ中のオトテール・トラベルソ３９２バイオレットウッド、これがなかなか良いです。またそのうち吹いてみてください。

こんにちは。

取り合えず、
ウェイネのロォンとルクレーの替え管のロォンが終わります。

歌の練習用に安いギタァを買おうかとも思うのですが、
やっぱり、笛が欲しいですね。

サイモン・ポラック氏の３９２Ｈｚの「Ｔａｓｓｉ？？」と云う、
製作者不詳の楽器が気になります。

高音域の鳴らしやすさから、１７５０年頃の楽器と推定され、
オリジナルは４００Ｈｚらしいです。

最高音域のＡも簡単に出せるとか…。

この楽器を参考にして、
４２０〜４３０Ｈｚの全音下のダモーレを作ってみたいのです。

黒檀とグレナディラがありますが、
黒檀の方が欲しいですね。 /* 高いですが */

それから、ジャクリーヌ・ソレルさんのアルト・リコォダァ、
３９２Ｈｚの「Ｄｅｂｅｙ」も気になります。

４１５Ｈｚのオリジナルからのアレンジみたいです。

ヴェニィシャン・ピッチのＥｓ管の楽器として、
ヴィヴァルディのコンチェルトに使いたいのです。

こちらは、ヤマザクラに近いと思われる、
チェリィで作ってもらうこともできるようです。

３９２Ｈｚで、フランス・バロゥクをやろうとは、
今のところ、あまり考えていません。

わたにゃんさん、こんばんは。
●420-430Hzの全音ダモーレですか。いろいろと、ピッチの異なるものにご興味ありそうですね。やはり、そこはヤマザクラを用いてご自身で作られるのがベスト。
●慣れてしまえば、どんなピッチだって出来てしまうと思います。自分で使うものですから、どんな冒険だって出来ますよね。
●わたしは、純粋に415の長３度低いダモーレに取り掛かるつもりです。ベートコレクションのｍのですが、中村忠さんのビデオ教則の中で、紹介されてもいます。材質はことなりますが。わたしは、オリジナルどおり欧州黄楊で試みます・・